transversalité arts

• le mot “fantastique” (XIVe) 

  → fantasticum (latin) hérité du grec phantasein : “faire voir en apparence” / “donner l’illusion”, et appliqué à des phénomènes sortant de l’ordinaire : “apparaître” / “montrer” 

  → donne mots : “fantasme” / “fantasmagorie” / “fantaisie” et “fantôme” ⇒ ordre de l’apparition, de l’imagination, du spectre. 

  → commence, si l’on attache à l’étymologie, par l’avènement, l’émergence, le jaillissement de qqch. Le mot phatasein est lié à phatasia dans 1 même origine l’apparition et le surnaturel.
• Le surnaturel = perçu comme illogique, impossible, proprement anormal. L’impression de surnaturel procède d’1 transgression de l’ordre de la nature, d’1 contravention à ses lois, les mieux reconnues et suggère de ce fait l’existence d’autres lois, nécessairement supérieures.
• 1ère approche à partir de Roger Caillois : 

  La ≠ entre fantastique et fantaisie est simple : 

  • “le féerique est 1 univers merveilleux qui s’ajoute au monde réel sans lui porter atteinte ni en détruire la cohérence” → Harry Potter = moldu / magie ✔

  • “le fantastique, au contraire, manifeste 1 scandale, 1 déchirure, 1 irruption insolite, presque insupportable dans le monde réel” → magie non ✔ ⇒ proche du réel
• fantastique surgit après le triomphe de la conception scientifique d’1 ordre rationnel et nécessaire des phénomènes. 

  17e / 18e : 

  • aspect critique s’éveille 
  • lire Bible → critique / analyse 
  • balaye merveilleux (= création humaine), devient fable 
  • naissance fantastique (réenchante monde) → Angleterre / Fr / All
• Dracula (1992), Francis Ford Coppola 

  → la plupart des récits gothiques mettent en cause 1 narration linéaire, qui substitue 1 stratégie d’emboîtement → intervient plusieurs filtres narratifs, brisant le pouvoir hégémonique d'une voix unique, autoritaire et quasi omnisciente. 

  roman Bram Stoker → constitue 1 avatar tardif et nostalgique 

  → Dracula est tributaire d’1 tradition gothique par sa situation, par sa structure et son mode de narration.
• récits arts 2 tendances : - surnaturel 

      - démystifié par 1 explication rationnelle 

  ⇒ suscite 1 intensité émotionnelle associé à l’horreur 

  3 caractères essentielles (Francis Dubust) : 

  • l’ailleurs = la “demeure noire”
  • l’autre = le monstre 
  • l’autrefois = plongé dans temps révolu
• espaces stéréotypés (château en ruine / forêt sombre / ..) → lieux menaçants au comble de l’horreur, 1 événement surnaturel / démoniaque. 

  gothique → images terribles et sanglantes, têtes coupées (réf. Révolution Fr.) et d'autres sombres mystères…
• romans gothiques se caractérisent : 

  • temps et espace marqué sur 1 plan idéologique 
  • par décors et situations privilégiés 
  • structures répétitives 
  • recours à la terreur et formes surnaturelles
• La Maison du Diable (1963), Robert Wise 

  → point départ : maison hantée (maison anthropomorphisme) 

  → joue sur ambiguïté, ambivalence folie / paranormal (Henri James) 

  → perso. masc. → ambiguë, choisit pers. qui l’accompagne 

  → femme persécuté / victime de la vie → pour expérience de nouveau départ 

  |→ voix off → trajet psycho. vers l’inconnu (nature) avec frontière (portail) + mise en garde
• poétique souffrance et cruauté → prend 1 / plrs victimes F. → renvoie au thème séculaire de la jeune fille persécutée / menacée par sexualité débridée d’1 Ho. / destin 

  architectures médiévales ou leurs dérivées / les sépulcres secrets où l'innocence meurtrie 

  poétique nocturne fait partie des figures imposés par le genre 
• • Ann Radcliffe (1764 - 1823) 

  Les Mystères du Chäteau d’Udolphe (1794) → nature = gothique

  citation Lovecraft → Ann trouve explication naturelle à faits surnaturels 

      → fruit d’1 imagination visuelle remarquable, manifeste avec merveilleuses description paysages.
• Nosferatu, Fantôme de la nuit (1979), Werner Herzog 

  → confère au voyage → 1 caractère initiatique (= action consistant à transférer 1 savoir / 1 enseignement à 1 novice) 

  → réf. Le Voyageur contemplant une mer de nuage (1818), Caspar D. Friedrich

  → Kant théorise le sublime (de la nature) = crée dynamique en nous 

  |→ John R. Cozens (1783), Entrée dans la vallée de la grande Chartreuse, à Dauphiné. --> vertige pénibles et jouissifs

  → porosité frontières par évolution pratique du voyage

  → Burke : distinction sublime (= sentiment peur) et beau (= complétude / sentiment amoureux)
• • Angela Carter (1940 - 1992) 

  → fin 60’, publie récits sur réinterprétation ironique de motifs (maison gothique / espace domestique et aliénant pour le femme) 

  → récits souvent hybrides et nourris d’1 riche intertextualité 

  → emploi motif : autre monstrueux → mettre en lum sociétés monstrueuses qui se veut respectable 

  → post-feminist gothic 
• gothique retour 50’ - 60’ 

  • Italie : Mario Bava (auteur expérimental / tous genres), Le Masque du Démon (1960)

            Giorgio Ferrari, Le Moulin des Supplices (1960)

  • Angleterre : n°1 mondial du ciné fantastique → La Hammer (toutes créatures grâce droits achetés à la Warner (1958))
• La Hammer (1934 - ) 

  → maison prod britannique, série B. 

  → penchant pour sujets où crime, mystère, étrange → moteur de l’intrigue 

  → William Hinds et Enrique Carreras 

  → 1950’ : mode espace interplanétaire (Destination Lune / 24H chez les Martiens)

  |→ Le Monstre (1957) / Frankenstein s’est échappé (1957) 

  → 1e en couleur / gothique rencontre scient.

  2e génération gothique vivre l’ailleurs // le sublime se déplace
• Le Cauchemar de Dracula (1958), Terence Fisher 

  • 1e en couleur 
  • femme resacralise mythe vampire 
  • côté érotique / fauve |    rouge 
  • sang |
• Dracula, Prince des Ténèbres (1966), Terence Fisher 

  → acte vampirique → rencontre est espéré avec femme 

        → désir sexuel refoulé 

  Figure de proue de la Hammer jusqu’en 1962, Fisher modernise mythes fantastiques avec 1 liberté jusque là inédite de la représentation corps / sécrétion. 

  Les 2 visages du Docteur Jekyll (1959)
• → cycle se construit sur 1 esthétique sanglante non édulcorée à 1 érotisme omniscient, il incarne pov rupture champ… 

  L’Invasion des morts-vivants (1966), John Gilling

  Dracula 73 (1973), Alan Gibson → perso principal est cf de Orange Mécanique

      → relâchement censure permet émergence autres modèles que Dracula
• 70’ : 

  • concurrence Amicus 
  • L’exorciste (1973) → La Hammer devient ringard 

        |→ vont vers TV (La Maison de tous les Cauchemars “Les Enfants de la Pleine Lune”) 

  John de Mol → émission TV réalité 

          → droits films catalogue
• 2010’ - La Hammer revient avec La Dame en Noir (2012), James Watkins

  “gothique flamboyant” → puisé toutes sources littéraires / romanesques

  → inspiration : propre patrimoine (thèmes / décors / …) 

  |→ ciné pas validité / critiqué à sa sortie (complaisance malsaine) 

  |→ sadisme / mauvais goût
• Vincent (1982), Tim Burton 

  → autoportrait imaginaire 

  → voix off : Vincent Price (cycle adaptation Poe (noyau)) 

  → analogie chambre → tour maudite : vivre enfermé dans sa tombe

  L’Etrange Noël de Monsieur Jack (1993), Henry Selick |   citrouille + arbre 

  Sleepy Hollow (1999), Tim Burton |        (passage) 
• persos Burton → marginaux, mise à l’écart de la société 

  → conteur avec touche d’humour 

  → oeuvres : souvenirs d’enfance / .. 

  Washington Irving (1783 - 1859) → ouvrage Sleepy Hollow

  prix d’une trahison plaquant 1 atmosphère gothique et sanglante sur 1 fantastique bon enfant, humoristique et proche du merveilleux

  Le Crapaud et le Maître d'École (1949) → hommage
• Sleepy Hollow (1999), Tim Burton 

  • entre siècle lum et nouveau Monde 
  • psychanalyse sur enfance perso (Ichabod Crane (=cigogne)) 
  • illusion / vérité // science / croyance 
  • ciné | mis en abyme | spectacle de l’ombre / thaumatrope / … 

  | issu d’illusion | → anachronisme 

  • fantastique (scène dissection) 

  → enquête rationnelle / fantasmagorie 

  → + magie (affect grâce à la fiction)